“90后”裝裱修復師：讓古畫“起死回生”的人

7日，中國吉林網記者找到了古畫裝裱修復師欒天陽，探訪破舊書畫經過十余道繁雜工序后“蛻變”煥然一新的古老技藝。

其術: “書畫郎中”妙手回春 探尋字畫復活術的奧秘

長春市朝陽區建平街上的慧院平日並不喧鬧，而“藏”身其中深處的修復室，是屋內最安靜的角落。推開門，一股樟木香氣扑面而來，欒天陽在案台前，埋著頭，正為一張殘破的古畫做著“搶救手術”。

將畫作噴濕、刷上糨糊、覆上紙、刷平、上牆全色……

今年三十歲的欒天陽神情專注，動作利落干淨。看似簡單的流程，卻處處蘊含著知識與技術。

“每一幅字畫都有自身特點，季節天氣，溫度濕度，光照強弱，材料優劣，都需要考慮進去，必須制定不同的方案，用不同的工具做專屬訂制的裝裱修復。”欒天陽指著一個古書畫的缺損，右手握著刷子，輕沾清水后，在破損邊緣薄刷一圈，左手迅速粘蓋上補紙，再用鑷子撕去補紙多余部分，使之與缺損大小吻合。

“這裡面有很多講究，書畫修復是一個環環相扣的過程，每一個細節都關系著裝裱和修復的成敗。”欒天陽盯著剛補好的洞，“你看，所粘的補紙的接縫處，一定要精雕細琢到與原畫作的厚度相同。”

人們常常將修畫裝裱工作簡單化，在欒天陽看來，這是外界對這個行業認知上最大的誤區。事實上，書畫修復體系龐大，不僅修復的作品歷史跨度大、材料豐富多樣，且技藝過程也十分紛繁復雜。修復師不僅要有純熟的修復技巧，還要具備較高的美學素養。

“一幅殘破的書畫我們進行修補，首先要正面拼接。之后便要進行刮口，將薄厚不勻的地方刮掉，這裡將直接決定修復工作的成敗，就像外科醫生處理傷口一樣，稍不注意，就會對畫造成損壞。最后還要進行全色，補全畫心殘缺，失色處的顏色，以及用毛筆接上古書畫殘缺之處的畫意保証整幅作品的‘藝術完美’。這裡極其考驗修復師的繪畫技法，鑒定等綜合性的素質。”欒天陽表示。

對於欒天陽來說，書畫藝術作為裝裱修復技藝的載體，其風格具有時代烙印。經裝框修復后，作品可重復清洗揭框，具有可修復性，起到傳承保護作用，具有較高的經濟效益和實用開發價值。

其人:拜得名師 堅守傳承之路

匠人之心，寄乎於手。

古書畫修復是一個精細活兒，沒有時間的熬煉和極高的熟練度是做不到的，欒天陽經過了十年學藝，才能獨當一面。

修裱技藝不是一朝一夕就可掌握，熟識理論知識只是最基本的要求，更重要的在於實踐和經驗多累積，也需要實踐過程中師傅對徒弟手把手的教授，在中國裝裱修復大師張喜德教授的指導下，欒天陽學成了‘京裱’的傳統技藝。“裝裱修復的技藝主要是靠師徒間的口耳相傳、口傳心授，全色全多深，加多少膠，漿糊的濃度，每一張畫的做法都不盡相同，它們不能也沒法數據化和標准化，全憑‘臨床’經驗。”

談及當年為何會從事裝裱這一行，欒天陽笑著說，原因很簡單，當時就想著這也是一個行當，也算是一門手藝，而且每天能欣賞很多的字畫，很有意思。“我在上大學之前就知道裝裱修復行業，一張破損的書畫在手中變得完好，這樣的過程在我眼中既神秘，又有趣，像變魔術一樣特別有意思，所以在詳細了解后，自己就決定要選擇報考裝裱修繕專業。”

吉林藝術學院是全國首家開設裝裱修復專業的院校，報考的人少，學的人更少。“在我學習這個專業的時候，特別冷門，幾乎沒有人知道，我們裝裱修復專業一屆隻有一個班，總共24人，但是現在從事裝裱修復的人卻隻有我了。”

欒天陽的生活和年齡相比顯得老派，他把大部分時間泡在了工作室裡，和一幅幅書畫相處。

比起物質追求，精神追求對於欒天陽來說更為重要。從事書畫修復這項工作不僅能讓他近距離與自己喜歡的事物打交道，而且當把一張很有價值特別殘缺的畫修復好后，給他帶來的成就感和愉悅感也遠比金錢所能給予的要多得多。

“裝裱修復是門很深的學問，它裡面有無數可供人揣摩的元素，每一次翻開一幅舊畫，仿佛都能看到前人提起毛筆細細描摹的姿態，能看到當時畫家展開宣紙、思考畫作的神態，能夠體會到畫下那一筆的深意。每修繕一幅字畫，都像是完成了一個挑戰，這種感覺讓我難以自拔。”

其事:一張族譜 明悟工匠精神

寬敞安靜的欒天陽工作室內，有一面斑駁的裱畫牆，送到欒天陽這裡修復的藏品最后都會貼在牆上進行修復、裝裱。每次修復工作完成后，牆壁上都會留下一些痕跡，這些痕跡成了他修復工作的見証和印記。

到目前為止，欒天陽已修復近千幅書畫，他修復的第一幅畫作就是徐悲鴻的《愚公移山圖》，但最讓他印象深刻的還是那幅族譜。

這份族譜是由一位慕名來的顧客送來的，裡面的字跡很難辨認，破損非常嚴重，就像一堆碎紙片。“我對族譜這個東西沒有概念，我覺得我們是修繕字畫的，修的是有意義的東西，什麼是有意義的?不是說貴的、值錢的、名家的，但至少也要對於這個社會和書畫界有影響、有意義的。”

自覺修復價值不高的欒天陽婉拒了顧客，但顧客三番五次地找上門來請求，讓欒天陽意識到，這份族譜對於他們來說，意義重大，深受感動的他決定幫助顧客去追根溯源。

修繕完后，欒天陽看著一米多長的紙上那一列列的譜系、長長的名錄和喜極而泣的顧客，欒天陽有了一種明悟，“這個族譜，對於這位顧客來說，是一個家族的根，是幾百年的遺產。這種幾代人的傳承與古字畫其實並無不同，我們裝裱修繕這些東西，不應以金錢或所謂的社會效益來衡量其價值，這次修繕讓我找到了我工作的真正意義，這在我心中遠比修繕名家名作的印象更為深刻。”

其業:待興

“裝裱和修復是一項極其枯燥的工作，現在學這手藝的人也越來越少，我們作為這一輩的傳承人，唯一的想法，就是必須要把這古老的技藝傳承下去，不能把老祖宗傳承下來的東西停留在我們這輩的手上。”中國是一個書畫大國，可是修復人才奇缺，后備力量青黃不接，裱畫材料緊缺的難題也迫在眉睫，越來越多的材料瀕臨失傳。

“沒有裝裱修復，博物館裡所見的字畫都將不復存在，如果沒有裝裱修復，我們的字畫很難流傳千百年。裝裱修復是冷缺門，做的人很少。”欒天陽告訴記者，時代變遷，現在許多高校都漸漸意識到設立書畫修復裝裱專業的重要性。（記者賈子堯 文/圖）

（有刪減）